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山东:红高粱之乡的扑灰年画


来源:博华艺术网   作者:佚名   时间:2015年03月06日

  
近日,在“美丽非遗迎新春·欢欢喜喜过大年”全省非物质文化遗产春节年俗活动中,20余项非遗项目的代表性传承人进行了现场展演、展示。
    吕蓁立是红高粱之乡山东高密扑灰年画项目国家级代表性传承人。只见他先用炭条在宣纸上勾勒出图案轮廓,再轻轻地以纸涂抹,一张构图便拓扑出十几张底样。“一幅画稿最多可以扑出50张图,‘扑灰’就是这样得名。起稿后,还要勾边、涂色、粉脸、敷彩……经过数道工序,一张扑灰年画才创作出来。”吕蓁立边演示边介绍,“因为整套创作工序都有‘抹’的味道,‘扑灰’在民间又叫‘抹画子’。”
    高密扑灰年画于明成化年间诞生于高密北乡姜庄、夏庄一带。据吕蓁立介绍,为适应春节期间“请财神”“供灶王”的民俗,扑灰年画早期内容以灶王、财神观音图像居多。到明朝中后期,又出现了以墨屏花卉为代表的新题材,清中叶以后,为满足市场需求进行批量生产,还出现了行货、细活、精品三类不同的高密扑灰年画作品。
    “行货就是大众年画,在内容、样式确定的前提下,由多人分工进行集体、批量生产。与细活、精品相比,行货因为分工明确,加快了制作流程,但对于扑灰年画的创新、发展并无益处。”吕蓁立说。
    但大量作画能手、画店及作坊的出现仍旧促进了扑灰年画的发展。清末,扑灰年画不仅畅销高密一带,还远销江苏、内蒙古、东三省,并发展出了“老抹画”和“红货”两个主要流派。“‘老抹画’仍然继承了传统画法,以画墨屏为主,画风典雅,而扑灰‘红货’则大胆借鉴了天津杨柳青年画和潍县年画中运用色彩的方法,向大红大绿靠拢,产出的作品艳丽红火、对比强烈。”吕蓁立介绍,流派的发展带动了扑灰年画题材的拓展,山川流水、神话故事、戏曲人物等皆可入画,像“姑嫂闲话”“八仙庆寿”“牛郎织女”等都曾是扑灰年画的典型代表,只要象征人们吉祥喜庆、和睦幸福的作品均能畅销。
    后来,石印的兴盛促使上海、天津等地成为年画重镇,扑灰年画逐渐走向沉寂。“文革”中,以“扑灰”反映年俗的技艺更遭遇了前所未有的重创。“以往,画‘家堂’是扑灰年画的‘绝活儿’,一幅‘家堂’不仅代表了人们祭祀祖先的愿望,更囊括了琴棋书画、山水人物等不同的画法。但画‘家堂’的手艺由于历史或人为的原因逐渐遗失。”吕蓁立说。
    作为高密扑灰年画第五代传人吕清溪的儿子,吕蓁立自幼学画,带着挖掘传统的责任,多年来,他在老艺人传授的传统技法基础上,对扑灰年画进行了大胆改革。“扑灰年画和高密一带的年俗关系密切,题材的选用要结合民俗元素,改革需循序渐进。但技法上有很大的变化余地。”吕蓁立介绍,目前他创作的扑灰年画,在用矿物颜料增加色泽感和视觉冲击的同时,还在线条上增加了工笔处理,除大轮廓保留写意手法外,细部用工笔勾制,个别部位还以描金增加了富丽堂皇之感。
    “技术改进可以促进扑灰年画的发展进步,但作为一项与民俗相关的技艺,一些习俗的改易使该项目发展受到制约。”吕蓁立坦言,随着楼房越建越高、装修越来越现代,在家里挂轴子、挂年画的风俗逐渐遗失,此种情况下扑灰年画的出路多在民间收藏。
    对于市场上一些简单复制、打着扑灰年画招牌的印刷品,吕蓁立十分忧心:“一张简单的扑灰年画需两天完成,一幅长卷动辄要画半年,制作过程耗时耗工。但若为实现短平快的经济效益而抛弃传统技法,无异于舍本逐末。”在吕蓁立看来,高密扑灰年画的未来发展还需朝精品努力,只有掌握手艺的人踏实求索,这门技艺才断不了传承。
 

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