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登峰造极 洋彩胭脂红地扎道纹粉彩开光鎏金象耳方瓶


来源:博华艺术网   作者:佚名   时间:2018年09月07日

  

粉彩是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩也叫“软彩”,是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度至900度温度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基础上,受珐琅彩制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种。它的独特之处,是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果,画出的图案可发挥渲染技法的特性,呈现一种粉润的感觉,因此被称为“粉彩”或“软彩”。粉彩初创于康熙晚期,盛烧于雍正、乾隆,成为清代瓷业生产的一个主要品种。直到现代,景德镇的许多瓷厂仍继续生产。

 

登峰造极 洋彩胭脂红地扎道纹粉彩开光鎏金象耳方瓶

 

轧道工艺,是在瓷器色地上用一种状如绣针的工具拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹,为乾隆时期创制的新型装饰技法。在轧道地上绘花卉图案,具有铜胎画珐琅的艺术效果。此种工艺颇为费工,清宫内务府记事档中称这种新创纹饰为“锦上添花”,景德镇艺人谓扒花。

粉彩轧道瓷(扒花)就是把粉彩和轧道的工艺有机结合起来,形成珠联璧合。所谓粉彩就是用玻璃白料为底色,运用中国传统的绘画技法中的没骨法彩绘渲染图饰的彩瓷,这种瓷器的特点是画面阴阳突出,浓淡分明,立体感强,色泽柔和淡雅又明亮。所谓轧道,又叫雕地,宫中称锦上添花,景德镇艺人谓耙花,它先在白胎上均匀施一层色料,如红、黄、紫、胭脂红等,再在色料上用一种状如锈花针的工具拔划出细的凤尾纹,最后配以花鸟、山水等图饰或开光图饰。

乾隆时期是清代瓷器制作的鼎盛期,从乾隆开始,在彩瓷的领域中几乎完全取代了五彩的地位,成为其主流瓷器。清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实,也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨,制作前要有画样或木样,审查后才能正式烧制。器物的款识或有或无,写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇帝的批准。另外,制瓷粗糙不合要求者还要赔补等情况,在档案中也有详细记载。当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷,另一方面,在保留前代精华的基础上,还吸收了一些西洋的工艺技法,创造出许多新颖的粉彩瓷器。

乾隆的瓷在工艺上渐趋繁缛,形制上丰富多样,特别是用于陈设的各大器型,如转颈瓶,转心瓶,天球瓶,扁瓶,多角瓶等甚为流行。这些工艺繁复,色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的杰出代表,同时,装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制成为可能,利用粉彩粉润柔和的质感,层次分明的色泽,石,木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。

 

登峰造极 洋彩胭脂红地扎道纹粉彩开光鎏金象耳方瓶

 

清乾隆官窑瓷器传世品不是很多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺,从而创造出许多新颖的粉彩瓷器,除白地粉彩外,还有各种地色的粉彩瓷,如豆青地、红地、黄地、蓝地、绿地、胭脂红地、木纹釉地、碎纹地等。有的琢器上下部分为色地,腹部为白地或色地开光,开光处绘纹饰。色地粉彩开光器物,釉地有红、黄、紫、绿、蓝、金、粉等色,其色亦有深浅之分。有的器物在色地上用金彩勾画纹样。文中这款洋彩胭脂红地扎道纹粉彩开光鎏金象耳方瓶将于9月28日亮相香港荣盛国际精品拍卖会,瓶呈四方琮形,松石足底中间落“乾隆年制”双方框青花楷书款。两侧堆塑描金象耳。外壁以胭脂红为地色,配以扎道纹,瓶身四侧皆有方形开光,开光内绘白地粉彩花鸟纹,鸟儿形态各异,或鸣叫,或高翔,嬉戏于花间,生动传神,情趣盎然。该瓶器型端庄,胎体厚重,釉彩亮丽,整体构图疏朗秀雅,颜色鲜艳,工艺繁杂精细之极,尽显乾隆时期瓷器富丽优雅之魅力,极具观赏价值和收藏价值。



 

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